《书画艺术》2023年第5期•书画百家∣小民大气
杨小民送来他最近完成的50余幅水墨山水。看到这批厚土洪荒、大气浑茫、语言和图式都迥然一新的作品，我不禁震撼和惊叹。
四年前，我曾经以《一览众物小》为题评价过这位江南才子，指出他的新文人画画风和远视野、小物象的造型个性——荷叶像豆瓣一般小，荷花像烛焰一般细，松树像小草一样柔，果树像小虾一样弯……我还说，他常题款“大庙小民”，也许因其“庙”大，作者得以有一个优游自如的视觉空间；也许因其“民”小，作者得以发现无数与自己一样平凡弱小的知音。这是同“金陵王气黯然收”的地理相关？还是同画家与世无争的自我选择相连？我在肯定他沉静心态的同时，也指出他的某些作品离现实太远，其境界过分冷寂了些。
杨小民 黄土洪荒
177cm×96cm 1996年
杨小民 立地撑天
177cm×96cm 1996年
如今，杨小民一反原来的思路和追求，南人北向，登秦岭，上太行，吸嘘天地元气，俯仰乾坤苍茫，由淡然远观到热情拥抱，由清幽丝竹到铙钹铿锵，由摹写古人到直取自然，由纤细写实到块然抽象，摆脱了新文人画的温柔缠绕，完成了创作的一次雄性飞跃。与身材粗壮、性格淳厚而又聪敏内秀的作者相洽，这些作品才是他潜在的追求、性格的外化、气脉的结体、灵魂的符号。
文/翟 墨
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